初期白癜风能治吗 https://news.39.net/bjzkhbzy/180209/6053654.html年，随着拉斐尔的去世，肇始于佛罗伦萨——罗马的文艺复兴运动，仿佛敲响了一个沉重的休止符。另一曲艺术的旋律也随之奏响，奏出这旋律的那些北方杰出大师们，开始闪耀欧洲画坛。
在威尼斯画派正式亮相之前，我们有必要先回顾一下当时意大利的艺术环境与一位重要的传奇女性：
被誉为“欧洲第一夫人”、“文艺复兴第一女性”的伊莎贝拉，以及她对达芬奇、拉斐尔、曼特尼亚、乔凡尼·贝利尼等诸多艺术家们的交往与资助。
提香所绘的伊莎贝拉肖像第二版
壹帕多瓦：威尼斯治下的文化重镇
在此前介绍自乔托以来佛罗伦萨文艺复兴逐渐兴起的过程中，我曾一度提到过与威尼斯密切相关的一座城市：帕多瓦（Padua）。
在乔托（约—年）那个时代，距离威尼斯西边只有35公里的帕多瓦还是一个独立的自由城市国家。到了年，帕多瓦被纳入威尼斯的统治，此后当拿破仑在年入侵意大利后，整个威尼斯共和国被一并归于奥地利帝国的统治之下，直到年意大利完成统一，帕多瓦成为威尼托大区帕多瓦省的首府。
也就是说，自文艺复兴运动以来，帕多瓦大致可视为威尼斯治下的一个文化重镇。
帕多瓦成为威尼斯文化高地，得益于一些人文主义者在这里传经布道。最早时，被佛罗伦萨驱逐的但丁就曾移居到此。乔托36岁时，也移居到了帕多瓦与但丁相逢，两人保持了很好的友谊。
乔托在帕多瓦的斯科洛文尼教堂（ScrovegniChapel）所绘制的湿壁画保存完好，如今这座教堂与市立博物馆相连，是无数绘画爱好者的朝圣之地。
帕多瓦另一处必须打卡之地，便是圣安东尼奥教堂，这座教堂建于——年间，在教堂正面的广场上，有多纳泰罗那尊著名的加塔梅拉塔骑马青铜塑像。
在意大利语中，加塔梅拉塔的意思是狡黠的猫，人们用这个外号来称呼威尼斯佣兵队长伊拉斯莫·达·南尼。为了表彰他代表威尼斯干仗所作出的贡献，大概在年左右，威尼斯邀请多纳泰罗（—年）来帕多瓦为加塔梅拉塔塑像。
多纳泰罗在这里工作了八年多时间，如今帕多瓦圣安东尼奥教堂正门前高大的基座上，依然矗立着其原作。这座铜雕高度约3.4米，堪称文艺复兴时期第一座巨型铜雕。
加塔梅拉塔骑马像(-)多纳泰罗
出钱请佛罗伦萨的大师们为自己的雇佣兵队长塑青铜像，似乎由此成了威尼斯的一项传统。另一位名叫巴托罗米奥·科莱奥尼的佣兵队长在年去世后，留下了一笔钱要求完成这一夙愿。
这一次，威尼斯人请来了多纳泰罗的学生韦罗基奥（约年－年），他花了九年时间为这位佣兵队长制作了泥塑模型。但他在年去世之前，没有来得及看见自己的作品最终被浇筑完成。
此后几乎过了十年，这尊巴托罗米奥·科莱奥尼骑马像(BartolomeoColleoni)才被另一位青铜翻铸师完成。他于年被安放在威尼斯的圣乔凡尼波罗广场（GiovanniePaolo）。
巴托罗米奥·科莱奥尼骑马像韦罗基奥
除了上述这两代雕塑家外，15世纪中期，佛罗伦萨那位不安分的修士画家菲利普·利比（——年）、以及透视法执着的探索者——保罗·乌切洛（－年）都曾应邀北上帕多瓦或者威尼斯。
乌切洛在-27年间，曾从事过威尼斯圣马可大教堂的镶嵌装饰工作。此后他还应多纳泰罗的约请，在—46年去过帕多瓦，据瓦萨利的记载称，乌切洛曾为一位贵族宅邸入口处绘制过一系列壁画。
在上述这些“外来的和尚”外，15世纪中期，帕多瓦也出现过自己的一位大师。
他就是安德烈亚·曼特尼亚（AndreaMantegna—年），这位大师在此前第四十篇文章《波提切利的时代及其师承》中已经出场亮过相了。
贰曼特尼亚与欧洲第一夫人
年，曼特尼亚出生于帕多瓦附近一个小村庄。他属于韦罗基奥那一辈人，20多岁时已经在帕多瓦享有画名。
22岁时，他与一位名叫尼科罗西亚的威尼斯女孩结婚。这位女孩的父亲也是一位画家，他的名字叫雅各布.贝利尼(JacopoBellini—年)。
曼特尼亚在成家之后，并没有滞留于威尼斯，而是去了西南部的曼托瓦（注意，不是帕多瓦！国内也译作曼图亚），服务于那儿的宫廷。
此前在介绍拉斐尔时，我提到过拉斐尔的一位好友、外交家巴尔达萨雷·卡斯蒂利奥内，他就是曼托瓦人。巴尔达萨雷于年出生于曼托瓦的贵族家庭，24岁时在故乡遇到了前来避难的乌尔比诺公爵，获得对方的赏识，由此开始了自己的外交家生涯。
曼特尼亚到曼托瓦大概是年，此时的侯爵是卢多维科三世·贡扎加。
贡扎加家族（意大利语：Gonzaga），是一个与美第奇齐名的意大利豪门。这个家族自年就开始统治曼托瓦，家族中一共出过1位基督教圣人、10位红衣主教、2位圣神罗马帝国皇后和一位波兰王后。
年，贡扎加家族的卢多维科三世迎娶了神圣罗马帝国皇帝西吉斯蒙德的侄女，西吉斯蒙德（德语：SigismundvonLuxemburg—年12月9日）是卢森堡王朝的最后一位皇帝，因死后无嗣，其王位由哈布斯堡家族继承。
正是在西吉斯蒙德在位时，任命贡扎加家族的卢多维科三世为曼托瓦侯爵。
与美第奇家族类似，贡扎加家族也有广泛资助艺术家、收藏艺术品的传统，他们也支持文学和音乐创作。在卢多维科三世统治时期，他创办了一所绘画学院——曼托瓦学院（意大利语：ScuoladiMantova），希望像佛罗伦萨一样将曼托瓦建设一个艺术之都。
在服务曼托瓦宫廷期间，曼特尼亚为许多教堂、礼拜堂和宫殿制作了壁画和祭坛画。他的画风可算独树一帜，比如他那幅著名的《死去的基督》（或称《哀悼基督》，约作于年、一说年），充分体现了他对透视法则的探索成就。他让观众的视线直面耶稣双脚的创口，带来一种强烈震撼的视觉冲击感。
曼特尼亚《死去的基督》
更早前，曼特尼亚在——74年期间，为曼托瓦公爵府内的婚礼大厅绘制了装饰壁画。这座府邸从年起就是贡扎加家族的私宅，他们一直在这里居住了近四个世纪，如今被开放为博物馆。
曼托瓦公爵府内的婚礼大厅壁画
曼托瓦公爵府内的婚礼大厅壁画细部1
曼托瓦公爵府内的婚礼大厅壁画细部2
婚礼大厅内四周的墙壁，都依据建筑布局画满了壁画。在其中一幅《弗朗西斯科·贡扎加红衣主教的到来》中，描绘了这个家族的家庭成员。
尤其让人印象深刻的是这个房间中的天顶画，曼特尼亚用他高超的技艺呈现出一种魔幻般的效果：
天顶中央是一个圆形阳台，观众可以采用自下而上的视角，利用透视原理将我们的视线引导向上方，在那里，有另一群人正从阳台上探出头来，他们同样也俯视身处这间卧室里的观众。
曼托瓦公爵府内的婚礼大厅天顶画
叁痴迷于艺术的传奇名媛
在卢多维科三世之后，这个家族最具影响力的艺术资助人当数他的孙媳——伊莎贝拉·德.埃斯特(IsabelladEste,—年)——她是一位享誉整个意大利的传奇名媛。
伊莎贝拉的活动时间正值文艺复兴盛期，在佛罗伦萨—罗马的高峰期与已然兴起的威尼斯画派之间，是一个重要的过渡性资助人；甚至有人将她对于艺术的赞助，与美第奇家族的洛伦佐、米兰的卢多维科.斯福尔扎并列。
伊莎贝拉·德.埃斯特是费拉拉公爵的长女，自幼在费拉拉宫廷中接受了良好的人文主义教育。
年2月，16岁的伊莎贝拉·德.埃斯特与26岁的曼托瓦侯爵弗朗切斯科二世·贡扎加（FrancescoIIGonzaga,—）结婚。
当她以侯爵夫人的身份出现于意大利的社交场之际，正是文艺复兴盛期开始之际，同时也是战乱不断、各种权力互相角逐的时期。
伊莎贝拉·德.埃斯特肖像达芬奇-年卢浮宫藏
在正式嫁给曼托瓦的贡扎加家族前，伊莎贝拉在10年前便与这家的小公子订了婚。这次订婚的时间比另一位求婚者的到来早了一个月，这位求婚者便是当时米兰公国的统治者、达芬奇的赞助人——卢多维科·斯福尔扎。
此时的斯福尔扎刚刚架空自己的侄子，彻底掌握了米兰政权（可参阅第四十六篇文章：《三代法国国王的诗与远方：查理八世遗恨“骑士梦”，达芬奇晚年遇贵人》。
为了顾及费拉拉与米兰的政治联姻，埃斯特家族安排了伊莎贝拉的妹妹贝阿特丽丝·德·埃斯特(Beatriced’Este)嫁给米兰的卢多维科.斯福尔扎。
年冬天，伊莎贝拉便陪同妹妹前往米兰成婚。
此时达芬奇亦在米兰的宫廷中，他刚为卢多维科.斯福尔扎的情妇切西利亚·加莱拉尼（CeciliaGallerani）绘制了那幅著名的肖像画《抱银鼠的女子》。
《抱银鼠的女子》达芬奇左右
此后，贝阿特丽丝·德·埃斯特便一直肩负起拆散米兰公爵和他情人的重任，一直到年，卢多维科招来了法国军队之后，这位正牌公爵夫人因为生产而去世，这时还不到22岁。
他姐姐伊莎贝拉则开始迷恋达芬奇的画作，尤其当米兰宫廷没落之后，加莱拉尼等人逃亡到了曼托瓦，向她展示过达芬奇为自己所作的画作。此后在年末，达芬奇本人到威尼斯的途中经过曼托瓦，这让伊莎贝拉欣喜若狂，她热情地挽留达芬奇，请他为自己画了一幅肖像。
（简要回顾下米兰此时的情况：法国新登基路易十二继承查理八世征服意大利的梦想，于年出兵占领米兰公国。伊莎贝拉在年，成功地说服了法王路易十二，使曼图亚免受法军的攻击威胁。而米兰公爵卢多维科·斯福尔扎跑到维也纳避难，他试图借助德意志和瑞士雇佣军卷土重来，但最终被雇佣兵放了鸽子，在化妆逃跑的过程中被获；与达芬奇同龄的卢多维科在年4月被法军俘获，先是被路易十二关在一个城堡中，最后又关在地牢里，八年后，57岁的他在狱中郁郁而终。）
达芬奇仅为伊莎贝拉完成了一幅素描稿，伊莎贝拉此后多次写信给达芬奇，希望他能为自己绘制一幅真正的油画，就像他此后所作的《蒙娜丽莎》那样。年左右，伊莎贝拉亲自去了趟佛罗伦萨，但是达芬奇正在绘制《安吉里之战》，对她无暇顾及。
这幅依据达芬奇素描所作的肖像，多数人认为是由达芬奇弟子萨拉完成
尽管在达芬奇这里一再碰壁，伊莎贝拉对艺术的爱之火却越烧越旺。
她收藏了包括米开朗基罗的《爱神丘比特》等诸多雕像、画作、手抄本，也邀请前文提到过的著名学者、红衣主教彼得罗·本博、小说家班戴洛等艺术家、文学家来到曼图瓦的宫廷。
她也曾于年左右滞留于罗马，与新任教皇利奥十世、红衣主教美第奇.比比亚纳、诗人本博、外交家巴尔达萨雷·卡斯蒂利奥内相聚甚欢，当然她也慕名参观了米开朗基罗在西斯廷教堂的杰作。
对于拉斐尔，伊莎贝拉并不陌生，因为更早时她就曾从乌尔比诺邀请过拉斐尔的父亲——乔万尼·桑西到曼托瓦的宫廷中为自己作画。此时的拉斐尔正担任罗马古迹发掘的监督官，他热情地为伊莎贝拉做向导，介绍了自己正在指挥发掘的“提图斯浴场”以及尼禄的“黄金宫殿”遗址。
伊莎贝拉与自己的老公弗朗切斯科二世·贡扎加的关系并不和睦，佛朗切斯科与凯撒.波吉亚的妹妹卢克雷齐娅·波吉亚长期保持着不伦之恋（她后来嫁给了伊莎贝拉的弟弟，有关这位奇女子我将在威尼斯画派之后宗教改革的内容中详叙）。
当他在年3月因梅毒去世之后，伊莎贝拉带幼子费代里科摄政，完全掌握了曼托瓦的实权。同时，在她的斡旋之下，儿子费代里科于年担任了教皇军队的总司令官。
伊莎贝拉请拉斐尔为自己丈夫所设计的墓碑，因拉斐尔去世未能完成
在艺术资助方面，她几乎资助了当时意大利所有重要的画家。拉斐尔去世后，她邀请拉斐尔的学生朱利诺.罗马诺到曼托瓦定居，让他装饰自己的宫廷。
她曾让达芬奇和提香都为自己留下了肖像。但奇怪的是，对于服务自己的宫廷的曼特尼亚，她似乎从来没有提出过类似的要求。
这似乎应了那句俗话：得不到的才是最好的。更或许，她对于曼特尼亚这类冷峻、写实的风格，并不喜欢。
但实际上，曼特尼亚的绘画风格对于其内弟、威尼斯画派主要画家乔凡尼·贝利尼（GiovanniBellini—年）产生了深远的影响，而贝利尼也曾受到伊莎贝拉的赞助。
有关威尼斯画派和其正式奠基者，且听下回分解。
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